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希区柯克ppt下载

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2019-07-05 15:18:01
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235044
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课件PPT
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希区柯克ppt

这是希区柯克ppt,包括了当代电影人心中的希区柯克作品,希区柯克语录,代表作品,希区柯克与特吕弗的对话录,十三个关键词,谁在制作翻版希区柯克?十个经典之吻,希区·柯克的10部最佳影片等内容,欢迎点击下载。

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惊悚大师——希区柯克 假如你不想做个乖孩子的话,那么总有一天你会遭报应的。                ——阿尔弗雷德·希区柯克 “希区柯克有多胖?” "比胖还胖。" 如果你要表现一群人围着一张桌子玩牌,然后突然一声爆炸,那么你只能拍到一个十分呆板的炸后一惊的场面。另一方面,虽然你是表现这同一个场面,但是在打牌开始之前,先表现桌子下面的定时炸弹,那么你就造就了悬念,并牵动观众的心。 ——阿尔弗雷德·希区柯克 当代电影人心中的希区柯克作品 斯蒂芬·斯皮尔伯格(导演):“在悬念片和恐怖片领域里,可以说希区柯克是当之无愧的开拓者。他所开创的‘希区柯克模式’对年轻一代的导演产生深远的影响。” 瑞茜·威瑟斯庞(《危险性游戏》《律政俏佳人》女主演):“我喜欢《后窗》,因为我喜欢格蕾丝·凯莉。希区柯克有一种非凡的感觉,能把电影拍得非同一般,无论是节奏、故事还是人物。” 马丁·兰多(《埃德·伍德》主演):“《西北偏北》是我最喜欢的希区柯克电影。这是一部典范之作。希区柯克电影有一种神韵,一种登堂入室的危险。他是一位电影天才。” 安德烈·巴赞(法国著名电影理论家):“希区柯克的电影中的对白是世界上最精彩的,电影语言的表达也是无与伦比的。向其他少数电影天才一样,他对电影事业的发展起到了巨大的推动作用。” 希区柯克语录 “我不是说演员是畜生,我是说,应该像对待畜生一样对待他们。” “我们试图讲述一个好故事和有力的情节,这就是主题。” “戏剧就是将生活中的枯燥遗忘。” 记者:“你的电影深层逻辑是什么?”希区柯克:“满足观众。” 希区柯克语录 人们为什么喜欢他制造的毛骨悚然的东西?——“他们喜欢将足尖伸入冰水中的恐惧感。” “电影的长度应与人的膀胱忍受程度直接相关。” “电视可以使谋杀回归家庭,这是谋杀的发源地。” 阿尔弗雷德·希区柯克,(Sir Alfred Hitchcock,1899年8月13日-1980年4月29日)原籍英国,是一位闻名世界的电影导演,尤其擅长于拍摄惊悚悬疑片。希区柯克在英国拍摄了大批默片和有声片,之后,他前往好莱坞谋求发展,并与1956年加入美国国籍,并保留了英国国籍。在长达六十年的艺术生涯中,希区柯克共拍摄了超过五十部电影,他成为历史上著名的电影艺术大师 希区柯克在生前就被公认为有史以来最伟大的电影导演,却从未获得过奥斯卡最佳导演奖,虽然曾经获6次提名。1968年获特殊奥斯卡奖,同年获美国导演协会格里菲斯奖。1979年获美国电影研究院终身成就奖。   代表作品 《西北偏北》 《蝴蝶梦》 《火车怪客》 《水性杨花》 《房客》 《牙买加客栈》 《美人计》 《后窗》 《鸟》 《忏情记》 《惊魂记》 《艳贼》 《三十九级台阶》 《电话谋杀案》 《家庭阴谋》 《讹诈》 你没有看过希区柯克的电影吗?也许你可以扪心自问一下,你真的没有看过希区柯克式的作品吗? 故事的结尾曲折惊险,出人意外,其中不乏黑色幽默式的场面。 最坏的小说常常可以拍出最好的电影。 观众完全可以在电影院的阶梯上去体会平常生活。 希区柯克与特吕弗的对话录 “他在观众心目中的形象很自信,有意玩世不恭;而如今我却觉得他真正的本性是脆弱的、敏感的、容易激动的,他深深地、切实地想要把自己的感受传达给观众。” “ 这个人比任何人更擅长把恐惧拍成电影;他本人却是一个胆小的人,我设想,他的成功与这种性格特点有关。” “希区柯克致力于使观众恐惧,并以此来吸引观众,让观众重新找到童年时代在宁静的房子里玩捉迷藏,躲在家具后面快要被抓住时的那种感觉,或者晚上躺在床上,一件遗忘在家具上的玩具变成神秘的、令人不安的形状时所具有的一切强烈激动。” 举个例子: 一个人从家里出发,登上一部出租车,开往火车站去赶火车。这是一部普通影片里的一个正常场面。 现在,如果在登上出租车之前,这个人看一下他的手表,说道: “天哪,真要命,我怎么也赶不上火车了。”他的路途就变成一个纯粹的悬念场面,因为每一次红灯,每一个十字路口,每一个交警,每一块指示牌,每一次刹车,每一次控制变速杆,都会加强场面使人激动的分量。 事实的明显和画面的说服力量,使观众不会这样想: “说实话,不用这样急嘛。”或者这样想: “他可以坐下一班火车。”靠了画面表现的狂乱而产生的紧张,行动的急迫不会受到怀疑。这样制造戏剧化显然不会随意而为,但希区柯克的艺术正是在于强调这种随意,有时,头脑精细的人对这种随意不以为然,说是不真实。希区柯克时常说,他对真实性嗤之以鼻,但实际上,他很少有不真实之处。 确实,他从极大的巧合出发去组织情节,巧合给他提供他所需要的激动人心的场面。再者,他的工作在于形成戏剧冲突,然后使戏剧冲突达到最大限度的紧张和可信性,从而越来越紧凑地联结起来,到达高潮后,急转直下,解决扭结。 在他的影片里,两个悬念从来不会用一个普通场面联结起来,因为希区柯克憎恶普通。悬念大师也是异常场面大师。例如: 一个跟司法机构有麻烦的人--不过我们知道他是无辜的--去对一位律师陈述他的案件。这是一个常见的情景。由希区柯克来处理的话,这个律师在一开始将会显得多疑,迟疑不决,甚至也许像在《申冤记》(Wrong Man)中那样,只有向他未来的主顾承认他不习惯办理这类案件,他拿不准能不能掌握案情以后,才接受给案子辩护…… 下面是希区柯克消灭普通场面的另一种图解: 一个年轻人向他的母亲介绍一个他认识的姑娘。姑娘自然非常愿意取悦老太太,因为老太太也许是她未来的婆母。年轻人十分放松地作介绍,而姑娘红着脸,感到难为情,怯生生地往前走。那个老太太呢,当她的儿子作完了介绍时,观众看到她的脸色变了,她面对面地盯着姑娘,目不转睛(凡是影迷都熟悉这种纯粹希区柯克式的目光,它几乎正对着摄影机的镜头);姑娘略微退后一步,这是标志着老太太变得狂乱的第一个讯号。希区柯克再一次在仅仅一注目光中呈现出一个颐指气使的凶暴母亲,他擅长表现这类人物。随后,影片所有“令人熟悉的”场面会变得紧张、激烈、充满戏剧冲突、剑拔弩张,因为这一切都发生在他的影片里,仿佛希区柯克要阻止平凡在银幕上驻足。 “希区柯克是惟一能够在拍摄影片时不求助于对白,便使我们能看出一个或几个人物思想的电影艺术家,这就容许我把他看成一个现实主义电影艺术家。” 假设我被邀请参加一个招待会,却扮演观察家角色,我望着Y先生,他对三个人讲述他刚刚同妻子一起在苏格兰度假的情形。我仔细观察他的脸,我随着他的目光看去,我发现,事实上他特别关注X太太的大腿……现在我走近X太太……她在讲她的两个孩子学习困难,但她冷冷的目光经常去细细打量年轻的Z小姐的苗条身姿。 因此,我刚才参加的这个场面的精粹,并不是包含在严格的属于社交范围和保持纯粹礼仪的对话里,而是在人物的思想中: 一、 Y先生对X太太的肉欲; 二、 X太太对Z小姐的嫉妒。 从好莱坞到电影城(Cinecitta),除了希区柯克,任何别的电影艺术家现在都不能拍摄出如我所描述的这个场面中人与人的现实,它们建立在形象和对白之间存在差距的原则之上,以便同时拍摄出第一情境(明显的)和第二情境(隐秘的),从而获得严格视角的戏剧有效性。 十三个关键词 1、悬念(希区柯克最擅长的是利用时间的延展与空间的封闭来制造悬念气氛) 2、精神病(希区柯克真正的悬疑惊悚不来自于观众在毫无准备的情况之下被惊吓到,而是要在观众自以为可以预期未来事态的发展情况之下,带有精神疾病的那一种思维方式依然令你惊讶不已) 3、“麦格芬”MacGuffin(麦格芬是个并不存在或者不太相干的事物,但它却是谈话、行动甚至整个故事的核心。希区柯克的定义是“悬疑电影中角色们必须要拼命追逐,可观众却可以毫不关心的东西”。) 4、金发女郎情结(美艳不可方物、富有幽默感,甚至一样的体型与心理形象——外表冷漠却内心火热、难以捉摸的神秘气质,甚至垂在耳边的发式) “你头上行李架上的东西是什么”? “那是MacGuffin”(一种用于在苏格兰高地捕狮的装置) “可是在苏格兰高地并没有狮子啊?” "那么,MacGuffin也就不存在了。" 5、罪孽转移法(在“罪孽转移”的同时,希区柯克拍摄杀人场面时,使用大量主观镜头,使得观众有代入感,仿佛自己在犯罪,从而更强烈的认同影片中的罪犯 ) 6、食物(食物总是和罪恶或者秘密联系在一起) 7、楼梯与阴影 (如何运用画面来制造悬疑与紧张气氛,是希区柯克最擅长的,而“楼梯”与“阴影”是他最常调用的元素。) 8、窥视(表现有窥视倾向的人或者用窥视者的视角来拍摄,是希区柯克电影常常表现的一个方面) 9、线索道具 10、长镜头 (希区柯克选择长镜头首要考虑的是观众的感受,所以对穿透性并不是太关心,希区柯克对长镜头的理解有着自己的想法,而且概念的丰富企及后面的一代导演,最明显的是布莱恩·德·帕尔马) 11、婚姻危机 (希区柯克式的婚姻似乎不是充满了秘密就是充满不幸) 12、黑色幽默 (希区柯克的幽默准确地说是一种“残酷的幽默”) 13、性虐待 (男主角对女主角的控制、女主角对男主角的屈服 ) 谁在制作翻版希区柯克? 今天,希区柯克作为电影史上的惊悚大师,他已经创造出了他那个时代最有特色和最易于识别的电影风格,也只有希区柯克才能够把恐怖的氛围在不经意之间就表现到了极致,影响了一代乃至几代的电影人。 美国 希区柯克对悬疑电影和恐怖电影的影响极大,他那些招牌式的拍摄手法和令人回味无穷的戏剧张力被许多后辈导演争相模仿。一时间我们在无数电影当中都发现熟悉的电影元素:别出心裁的拍摄手法、不可思议的角色关系、戏剧性的故事真相、出乎意料的情节线索以及摄人心魄的紧张配乐。模仿者中,有的人就再也没有前进过,而有的人则因此而崛起——比如布莱恩·德·帕尔马(Brian De Palma)   希区柯克之后美国电影史上最重要的几位导演――布莱恩·德·帕尔马(Brian De Palma)(《姐妹》,1972),马丁·史柯西斯(Martin Scorsese)(《出租车司机》,1976)和史蒂文·斯皮尔伯格(Steven Spielberg)(《第三类接触》,1977,特吕弗出演了该片)――都受到了希区柯克的强烈催眠,他们都以希区柯克的后代自居,帕尔马和史柯西斯还先后请了希区柯克最喜爱的作曲家赫尔曼(Bernard Herrmann)为他们的电影配乐。 欧洲 希区柯克处于一种被研究的地位,他是电影作者论兴起时最被研究的对象之一,不过他同时也是最难以用电影作者论的架构来理解的人物之一,因为他的电影娱乐价值都很高,这与大家所熟悉的电影作者,比如瑞典的柏格曼、意大利的德·西卡、法国的新浪潮大师们的作品都有点格格不入。不过希区柯克对电影技巧、电影美学乃至摄影机本身都做了很大程度上的革新。所以,法国新浪潮的大师们依然给了他最高的评价:希区柯克就是电影。  布莱恩·德·帕尔马(Brian De Palma) 在很多作品中把重点都放在希区柯克曾关心的那些事情上(如《剃刀边缘》中对变性人的关注),也像希区柯克一样,喜好神秘而不可预料的情节。他也经常使用追踪式的长镜头、“顶拍”的视觉效果、节奏化的蒙太奇以及探讨性虐待和偷窥的心理问题,这些是希区柯克电影当中最标志性的符号。 代表作 1976年《迷情记》(Obsession) --- 《迷魂记》 (帕尔马在片中没有卖弄喜欢的血腥暴力,却以细腻的手法拍出依恋在生活中感受每一个细微情节的韵味) 1981年《凶线》(Blow Out) ---《惊魂记》、 《夺命狂凶》 、《西北偏北》 1984年《替身杀手》(Body Double) ---《后 窗》、《迷魂记》 、《鸟》、《艳贼》 1997年《碟中谍》(Mission Impossible) ( “顶拍”手法、典型的“镜头内的蒙太奇”方法 ) 1998年《蛇眼》(Snake Eyes) ---《迷魂索》、《后窗》 弗朗索瓦·特吕弗(Francois Truffaut) 特吕弗是法国电影新浪潮的主将,也是希区柯克崇拜者当中最有实力的一个。特吕弗把希区柯克奉为“作者电影”之父和自己的精神导师。并且特吕弗远涉重洋到美国完成《希区柯克访谈录》,也正是因为这本书,希区柯克在他六十年的导演生涯后,才被作为电影大师受到世界性的认同。   其实在当时的“新浪潮”电影革命中,从梅尔维尔到戈达尔所开创的新的电影传统都喜欢以电影的方式向希区柯克表示致敬,他们从希区柯克那里得到的一个重要经验就是:如果一个细节非常关键,那么你一定要把它强调出来。 特吕弗出色的运用了制造悬念、解开悬念的技巧,由杀人动机的悬念,到怎样杀人的悬念,最后是何时停止的悬念,一连串的悬念使整部影片始终扣人心弦。特别是当观众都期待着快乐的结局时,特吕弗却故意设计让人意想不到的结局,这一点也正是希区柯克的风格:在答案已经出现之后,会逐渐增加而非减低观众期待的悬疑性,这样最典型的例子就是《迷魂记》。 《黑衣新娘》可以看到许多明显的希区柯克式片段,但这部片子至少有一点和希区柯克电影有着明显地不同,那就是特吕弗片中的角色绝不提到故事的情节,因此这五个受害者也不会完全被机械式的故事结构所控制,反而能够引起观众的同情,而这一点又模糊了杀与被杀者之间的区别,换种说法来讲,这也是希区柯克最擅长的“罪孽转移法”。 “他是一个以本能行事的人。在他拍摄的五十部影片中,他展现了一个只属于他自己的经过选择的世界。他脑子里面有着并不是一般人都有的幻想、困扰和偏见,但是他成功地把它转移到银幕上呈现给观众。他拍摄的是一种从生理上在观众身上起作用的影片。所有的创造性的艺术家都梦想达到这一目标……就定义而言,艺术家是个脱离社会的人。为了取得成功,他必须不使自己和社会融为一体。但是他又必须把自己的独创性施加于人。换句话说,艺术家要在不摒弃他的艺术理想的情况下使自己被社会接受。希区柯克就是最好的解决了与公众交流这一问题的电影导演……” 十个经典之吻   一。《房客》:惊恐之吻    二。《水性杨花》:浪漫之吻    三。《电话谋杀案》:离别之吻   四。《美人计》:电影史上最长的吻   五。《艳贼》:超级特写的吻  六。《迷魂记》:眩晕之吻    七。《爱德华大夫》:超现实之吻  八。《后窗》:诱惑之吻    九。《捉贼记》:灿烂之吻    十。《黄玉》:异国风情之吻 希区·柯克的10部最佳影片 10.《蝴蝶梦》 (Rebecca)    琼·芳登在希区·柯克1940年的经典影片《蝴蝶梦》中扮演了一个命运悲惨的角色---作为一个新婚妻子却不断的被丈夫前妻的鬼魂纠缠,而表面上又不得不强装欢颜。在这部根据达芙妮·杜·莫里叶的小说《丽贝卡》改编而成的电影中,芳达在和马克西姆·德文特(劳伦斯·奥利弗饰)结婚,成为曼德利庄园新的女主人之后,她那种柔弱的性格使其无所适从,似乎生活中到处都有德文特前妻---丽贝卡的影子,丽贝卡在许多人的心中似乎有着超乎寻常的地位,既让人爱戴又让人畏惧。房屋管家丹弗斯夫人(朱蒂斯·安德森饰)对丽贝卡甚至达到了毕恭毕敬的程度,她一心想悄悄地把现在的德文特夫人赶出曼德利庄园。 9 .《美人计》(Notorious)   希区·柯克在这部1946年拍摄的电影中加入了一点点性感的成分,卡里·格朗特和英格利德·伯格曼在影片中扮演尾随纳粹而双双坠入爱河的两个特工。伯格曼接受了间谍任务后,他最初的情人克劳迪·瑞因斯越来越令格朗特感到气愤,但是格朗特还必须照样为她做外线。就当格朗特和伯格曼的感情将要破裂的时候,他们的关系被瑞因斯发现了。伯格曼开始一点点的毒害瑞因斯,想把她置于死地,最后却是格朗特拯救了她。在希区柯克看来,即使是最好的事物也会有两个相反方面。 8. 《绳索》 (Rope)   虽然本片并不算希区·柯克的成功之作,但是他在影片中运用的连续的、几乎不经任何修改的镜头开创了电影界的先河,使它成为1948年的一部经典作品,因而《绳索》也就成为了那个时代的一个里程碑。   这部影片着实有点令人毛骨悚然。两个年轻人认为自己比他们的另外一个朋友戴维·肯特利更加优秀,就密谋把他杀死。他们用绳索将他勒死后,把尸体放进一只书箱中。为了炫耀自己的“智慧”,他们在书箱上铺起台布,置好餐具,然后邀请死者的父母、未婚妻、同学和教师前来赴宴。在客人中,只有茹伯特教授(詹姆士·斯图尔特饰)发觉事情有些蹊跷,或许是因为从书箱中散发出来的异味儿才令茹伯特教授生疑的吧。 7.《火车上的陌生人》(Strangers on the Train)    想象在火车上遇到陌生人,彼此聊上一会儿,了解一些关于他们的事情,如果他们愿意杀死妨碍你的人,你就可以和他们签上一纸协定。在两个相互不认识的人看来,彼此之间只是陌生人的关系而已。  希区·柯克喜欢拍摄一些情节虚构、有关完美谋杀的主题(经常是杀死一个人的妻子)。在这部拍摄于1951年的怪诞恐怖影片中,陌生人盖伊(法雷·格云哲饰)认为这只不过是个黑色的玩笑,而精神病患者布鲁诺(罗伯特·沃克饰)却把这件事看得非常严肃,并且逐步实施计划去杀死盖伊那既令人讨厌又让人疏远的妻子。这部影片给我们一个警示,正像我们要不时提醒孩子们的那句话一样---不要和陌生人讲话。   6.《电话谋杀案》(Dial M for Murder)   希区·柯克喜欢启用那些金发碧眼的漂亮女演员担任主角,在这部戏中格雷斯·凯莉比任何人都更胜任这个主角的位置。她的面部表情非常细腻丰富,于是,希区·柯克从多角度对她的面部进行了拍摄。凯莉塑造的角色虽身处危险境地,意志却越来越坚强。   在这部1945年拍摄的影片中,丈夫(雷·米兰德饰)因为怀疑妻子(凯莉饰)对他不忠而对她顿生杀机。整部影片最让我们感到震惊的就是当妻子快被勒死的时候,丈夫却故意在电话中收听她最后的残喘之声,但是凯莉最终还是挣开了绳索,并且“以其人之道,还治其人之身”。因此,这又是另外一个“完美”的谋杀案。 5.《谍海疑云》(North by Northwest)   这部拍摄于1959年的电影可以说是一部关于弄错身份的经典影片。加里·格兰特在剧中成功的扮演了一名公关部经理的角色,他被政府的情报机构错认为是一名美国间谍,而被全国的间谍追杀。詹姆斯·曼森和杰西·兰迪斯在剧中分别扮演两个间谍。   在影片中有很多有趣的情节,如:在农场上格兰特被喷农药的飞机追杀的一幕,在山上被间谍追杀时的经典动作场面。影片在有关格兰特和另外一位金发美女(艾娃·玛丽·塞恩特饰)的情节上也有一些煽情的画面。希区柯克喜欢在所有的悬念电影中都加入一点点性的成分。 4.《眩晕》 (Vertigo)   许多人认为这部拍摄于1958年的电影是希区·柯克最成功的一部影片,它讲述了一个有关心理恐慌和心理疑惑的复杂故事。   詹姆士·斯图尔特在这本片中一改他以往勇敢的风格,扮演了一名苏格兰警探---斯考蒂。在经历差点从建筑物上掉下来摔死的惊险场面后,斯考蒂患了极度恐高症,于是他被迫从警署辞职。受朋友的委托,斯考蒂去跟踪一名深受往事困扰的女人玛德林(基姆.诺娃克饰,又一名金发碧眼的美人),不久他们双双坠入爱河。此时,玛德林已在斯考蒂的心中占据了非常重要的地位。斯图尔特在本片中的表现可以说是恰到好处。在影片结束之前,观众对他的形象几乎还是不屑一顾,而到最后,当人们明白了事情真相的时候,便开始喜欢上了他。 3.《群鸟》(The Birds)   这是希区·柯克拍摄的一部纯忧郁恐怖电影,本片运用了一些低位摄影手法。希区柯克在这部摄于1963年的影片中向我们表明:人性会非常容易地背叛我们的意愿。   令人惊悚的镜头从蒂比·赫德伦的女友米兰妮(第四位金发碧眼的美人)坐在学校门口看见校园里密密麻麻的聚满了鸟群开始,就出现了。随后当成群的海鸥袭击波德加湾的小镇时,观众不禁感到一阵阵的战栗。然而,希区·柯克真正让我们思考的却是---我们真的要去怪罪飞鸟吗?在人们认为的“人类可以征服大自然”的思想作用之下,这个话题似乎让人感到有些害怕---如果动物王国的动物们都聚集起来对抗我们的话,人类将毫无立足之地。 2.《精神病患者》 (Psycho)   我们对这部拍摄于1960年的影片已经谈论得很多了,因为无论在任何时期希区·柯克的这部《精神病患者》都可说是恐怖惊悚片的代表作,而其中的恐怖镜头亦是经典中的典范。在本片中有被誉为“惊叫皇后”的珍妮特·李和十恶不赦的诺曼·贝茨。当然,在这部电影幕后的精心策划者就是希区·柯克本人。他用自己的摄像机拍摄了这部既让人惊叹又不乏创新的意境,令所有影迷和电影导演都肃然起敬的影片。   这部影片曾经被仔细研究并被分割成小部分进行分析,人们对它的态度褒贬不一,但有一点非常明确--这是一部让人永远都应该记住的经典影片,而希区柯克正是这样一位把它带给我们的天才人物。 1.《后窗》(Rear Window)        这部拍摄于1954年的影片包含了希区·柯克擅长的所有技巧和手法,《后窗》可以说是电影史上的一颗璀璨明珠。   在这部影片中,詹姆士·斯图尔特和格雷斯·凯莉看上去好得如漆似胶,身上散发出性感的气息。斯图尔特的杰弗断了一条腿,不能够四处走动,只好通过观察来感知周围的世界。在影片中还有一个胆小怕事的雷蒙德·布尔,让人吃惊的却是,正是这样一个人,却能用令人发指的手段杀死自己的妻子,如果不是杰弗爱管闲事的话,根本没有人能够发现真相。   在影片的最后我们找到了本片关于窥阴癖者的思想主题---监视自己的邻居并且偷窥他们每天的生活是道德的吗?或许不是。但是希区·柯克希望让你自己来思考这个问题。 希区柯克的电影风格可归结如下:细致深刻的心理刻画,讽刺性的幽默,当然,还有扣人心弦的悬念。但是,希区柯克所贡献给电影艺术的绝对不仅仅是纯电影的技巧,就像他的电影中的人物往往有多重人格一样,希区柯克的电影人格也是多重的。他是悬念大师,也是心理大师,更是电影中的哲学大师。很少有人能像他那样如此深刻地洞察到人生的荒谬和人性的脆弱。希区柯克的电影是生与死、罪与罚、理性与疯狂、纯真与诱惑、压制与抗争的矛盾统一体,是一首首直指阴暗人心的诗。 希区柯克在他的电影中淋漓尽致地表现了愤世嫉俗的人生观。他想要告诉人们的似乎是,在美国人正常的表面之下,暗藏着最惊人的政治腐败、道德沦丧、心理异常和性变态。在他看来,在美国人的生活中,最有趣然而也是最可怕的是人们对平庸的心满意足。但是这种平庸的生活实质上是最不正常的,其中的一个标志就是美国人对看电影的热衷,而这实际上体现了美国人的窥视狂倾向。窥视狂成了希区柯克的电影要揭露的一项重要内容,这在影片《后窗》一片中得到了最为彻底的表现。 希区柯克执导的影片最终的目标是展现出人性最深层的恐怖和最异常的思想,因而尽管他的影片没有我们现在所崇尚的各种特技和特效,但仍然极具悬念,发人深思。 《后窗》便是希区柯克悬疑影片的代表作之一,它制造出了恐怖与悬念的气氛,形象地发掘出了每个人的内心深处隐藏着的喜欢偷窥的心理。影片以《后窗》为名似乎蕴涵了某种意义--门紧闭着,打开后窗,那是另一个被我们所忽略的世界。

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